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enero 29, 2025

Los Celtíberos

El libro "Los Celtiberos" de Alberto J. Lorrio ofrece un estudio exhaustivo de la cultura celtibérica, integrando datos arqueológicos, epigráficos y de fuentes clásicas. Se analizan la geografía, el hábitat (castros y oppida), las necrópolis, el armamento, el artesanado, la economía, la organización sociopolítica y la religión de este pueblo. La obra explora la historia de la investigación sobre los celtíberos, presentando diferentes fases culturales y su evolución a lo largo del tiempo. Finalmente, se incluyen conclusiones sobre el estado actual de la investigación y la etnogénesis celtibérica.

Introducción:

Este libro aborda la evolución de la investigación sobre los celtíberos, su geografía, sociedad, cultura material (especialmente necrópolis y armamento) y economía, a partir del análisis del registro arqueológico y las fuentes literarias clásicas.

1. Evolución de la investigación sobre los Celtíberos

Influencia de la arqueología centroeuropea: La identificación de los celtas históricos con la Cultura de La Tène, impulsada por arqueólogos alemanes, marcó un cambio en la investigación. E. Sangmeister (1960) intentó clarificar la aportación céltica en la Península Ibérica, estableciendo que la lengua céltica era el argumento "único y definitivo" para hablar de celtas en la Península Ibérica.

"Para Sangmeister, el Hallstatt D representa un nuevo estadio cultural en el Suroeste de Alemania y el Noreste de Francia... no pudiéndose determinar con claridad con cual de estos componentes llegaría la lengua céltica, único y definitivo argumento, según Sangmeister, para hablar de Celtas en la Península Ibérica."

Corrientes culturales y migraciones: Se identifican diversas corrientes culturales que incidieron en la Península, atraídas por sus metales. Schüle propuso la existencia de grupos nómadas a caballo en el centro y suroeste peninsular.

"Si el influjo fenicio se dejó sentir en el Sur, y el griego en el Golfo de León y en el Sureste, grupos nómadas a caballo debieron vagar preferentemente por el Centro y el Suroeste..."

El Periplo de Avieno: Se debate la identidad de los Cempsos, Sefes y Beribraces como pueblos celtas, basándose en el Periplo. Se sugiere que la descripción de los Beribraces como "gens agrestis et ferox" podría expresar el carácter "bárbaro" de los mismos, más que su filiación céltica.

"Respecto a los Beribraces, las razones, como en el caso anterior se deben a su diferenciación de los pueblos situados en su vecindad, es decir de los Iberos...todo lo más que se puede señalar, como ha indicado Tovar (1987: 22), es el carácter menos civilizado de los pueblos asentados en las regiones montañosas del interior, claramente expresado en la descripción de los Beribraces como gens agrestis et ferox..."

2. Geografía de la Celtiberia

Definiciones cambiantes: El concepto de Celtiberia ha evolucionado desde una idea genérica en los textos antiguos a una delimitación geográfica más precisa.

Meseta como Celtiberia: La identificación de la Meseta como Celtiberia se propone por Schulten, y se relaciona con la idea de Timeo sobre los ríos "que se precipitan a través de la Céltica montañosa."

"De nuevo Schulten (1925: 105) propone la ecuación Céltica = Meseta..."

Celtas en el sur peninsular: Eratóstenes menciona la presencia de Galatae (sinónimo de celtas) hasta Gades (Cádiz), confirmada por Diodoro. Sin embargo, Polibio y Estrabón dudaron de este conocimiento, ya que para ellos Iberia era toda la Península.

"Que los Celtas alcanzaran la región de Cádiz parece confirmarlo Eratóstenes (en Str., 2, 4, 4), ca. 280-195 a.C., para quien la periferia de Iberia estaba habitada hasta Gades por Galatae."

Origen de los Celtíberos: La fusión entre iberos y celtas es la explicación más aceptada para la formación de los celtíberos, según Posidonio y Apiano.

"Estos dos pueblos, los Iberos y los Celtas, en otros tiempos habían peleado entre sí por causa del territorio, pero, hecha la paz, habitaron en común la misma tierra; después por medio de matrimonios mixtos se estableció afinidad entre ellos y por esto recibieron un nombre común."

Divisiones internas: Se menciona la división de la Celtiberia en Ulterior (Alto Duero) y Citerior (Valle Medio del Ebro). También se alude a una posible división en cinco partes, con la inclusión de los Vacceos o Pelendones.

Características Geográficas:

Sistemas montañosos: La Celtiberia está marcada por la Cordillera Ibérica y el Sistema Central, donde se localizan zonas de clima mediterráneo húmedo a altitudes superiores a 1200 metros.

Red fluvial: Los ríos Tajo, Duero, Jalón, Jiloca, Turia, Júcar y Cabriel configuran la geografía. Se destaca la importancia del macizo de Albarracín como divisoria de aguas.

Clima: Se identifican zonas húmedas en los sistemas montañosos y zonas secas en las áreas llanas y alturas intermedias.

Recursos: Hídricos, agropecuarios, forestales y minerales, con plata y oro concentrados en el Sistema Central y sal en los bordes de las cuencas.

3. Sociedad celtíbera

Estructura familiar: Se menciona la existencia de grupos familiares extensos, identificados en las inscripciones por genitivos plurales derivados de un antropónimo. Estos grupos parecen estar formados por un máximo de cuatro generaciones.

"La mención de estas estructuras familiares se realiza normalmente mediante un adjetivo en genitivo de plural derivado de un antropónimo..."

Organización política: Las ciudades tenían autonomía y eran las que aparecían en las emisiones monetales. Se menciona que tras la conquista, se consideró a los celtiberos como togati.

"El carácter autónomo de las ciudades queda patente al ser sus nombres los que son reproducidos en las emisiones monetales..."

4. Necrópolis y rituales funerarios

Variedad de ajuares: Los ajuares funerarios varían en riqueza y composición. Se incluyen elementos de adorno personal (espirales, pulseras, pendientes), fíbulas, armas, utensilios y recipientes cerámicos.

Análisis de ajuares: Se utilizan métodos cuantitativos para evaluar la distribución de la riqueza en las tumbas, como la cuantificación del número de objetos.

Diferenciación sexual en los ajuares: Se observa una tendencia a asociar ajuares con armas con individuos de sexo masculino, aunque también se encuentran armas en tumbas femeninas como símbolo de estatus. Las fusayolas y broches de cinturón están vinculados principalmente a tumbas femeninas.

"En Las Ruedas se confirma la atribución mayoritaria de los ajuares armamentísticos a individuos de sexo masculino, aunque ocasionalmente también puedan vincularse con mujeres..."

Empobrecimiento de ajuares: En algunas necrópolis tardías, como La Yunta, se observa un empobrecimiento de los ajuares y la práctica desaparición de las armas.

Tumbas simbólicas: Se describen enterramientos simbólicos, como el conjunto 27 en La Yunta, con restos cremados de animales.

Relación entre sexo y riqueza: En general, no se encuentra una correlación clara entre el sexo y la riqueza de la tumba, aunque en algunos casos las tumbas femeninas son las más ricas.

Importancia de la urna: En La Yunta, la urna cineraria y su tapadera son habituales en casi todas las sepulturas.

5. El armamento celtíbero

Fases de evolución del armamento: Se identifican tres fases:

Fase I: Ausencia de espadas/puñales, puntas de lanza largas, cuchillos de dorso curvo.

Fase II: Desarrollo de la siderurgia, nuevos tipos de armas, decoraciones y variaciones regionales. Espada y puñal coexisten.

Fase III: Homogeneización de la panoplia, adopción de la espada peninsular por los romanos, presencia de puñales biglobulares.

Tipos de armas: Espadas (incluyendo el gladius hispaniensis), puñales, lanzas, jabalinas, soliferrea, escudos (con umbos y manillas), cuchillos curvos y hachas.

Importancia de la espada: Se destaca la versatilidad de la espada peninsular, que podía herir de punta y filo, superior a las espadas celtas de La Tène.

"Ya se resaltaba a finales del siglo III a.C., la versatilidad de la espada peninsular, que podía herir tanto con la punta como con el filo, lo que las hacía superiores a las célticas propias de la Cultura de La Tène..."

Disminución del armamento en necrópolis: Aunque en algunas zonas se reduce la presencia de armamento en las tumbas a partir del siglo III a.C., en otras, como el Alto Duero, sigue siendo habitual.

Armamento no como patrimonio exclusivo de los guerreros: se ha encontrado armamento en tumbas femeninas, lo cual puede indicar una posición privilegiada de la mujer en la sociedad o la representación de su familia.

6. Artesanía y arte celtíbero

Joyas de plata: Destacan los hallazgos en La Mercadera, con pulseras, pendientes, torques, fíbulas y botones de plata. Se señala la escasez de joyas en la Celtiberia estricta, relacionada con el expolio romano.

"Resulta significativa la excepcionalidad, en las dos centurias anteriores al cambio de era, de los hallazgos de joyas en el territorio celtibérico del Valle Medio del Ebro y la Meseta Oriental..."

Pectorales: Objetos de bronce con función ornamental, espiraliformes o de placa con elementos decorativos.

Broches de cinturón: Diversos modelos de placas de diferentes formas y con distintos números de ganchos. Se encuentran en tumbas de hombres y mujeres.

Brazaletes: De aros múltiples de bronce, a veces con muchos elementos.

Cuentas y colgantes: Diversas formas y materiales.

Pinzas y navajas: Objetos frecuentes en tumbas tanto con armas como sin ellas.

Tijeras: Comunes en necrópolis del Alto Duero, asociadas con armas. Se considera que podrían tener una función simbólica.

Fusayolas: Discos de arcilla utilizados para hilar, con una interpretación funcional relacionada con la elaboración de textiles.

Agujas: Documentadas en contextos funerarios y en hábitats.

Coroplástica: De cronología tardía (siglo I a.C. o posterior).

7. Economía celtíbera

Agricultura: Cultivo de trigo (Triticum dicoccum y Triticum aestivum/compactum), cebada, yeros y chícaros. Se alude a la práctica de agricultura intensiva y la utilización de canales.

Ganadería: Importancia de la economía lanar.

Explotación de la sal: Relevancia para la ganadería y la siderurgia.

Siderurgia: Se destaca la calidad del hierro celtíbero, cuya elaboración fue descrita por Diodoro. La calidad del agua influía en la calidad del hierro.

"Según dicen, la acción del fuego ablanda el hierro y las dejan hasta que, con el tiempo la parte débil del hierro consumida por la herrumbre se separa de la parte más dura; de ésta hacen espadas excelentes..."

Metalurgia del bronce: Utilizado para adornos, vestimenta, vasos y algunas armas.

Acuñación de moneda: Se utilizaban plata y aleación ternaria (cobre, plomo y estaño) para la acuñación, que se hacía con cuños de bronce.

Trabajo de la piel: Utilización de herramientas como tijeras, cuchillas, chiflas y leznas para la confección de vestimenta, armas y otros objetos.

8. Conclusión

El libro ofrece una visión detallada de la cultura celtíbera a través del análisis de las fuentes arqueológicas y literarias. Se destacan las influencias centroeuropeas y las dinámicas internas de esta cultura, la importancia del entorno geográfico y sus recursos, la complejidad de sus rituales funerarios y su organización social, y su destacada metalurgia y economía. La información proporcionada permite comprender la evolución histórica de los pueblos celtíberos hasta su integración en el mundo romano.

(CC) Manuel Velasco/La Memoria del Viento

noviembre 19, 2011

Bardos

Un bardo, en la historia antigua de Europa, era la persona encargada de trasmitir las historias, las leyendas y poemas de forma oral además de cantar la historia de sus pueblos en largos poemas recitativos.

elbardo-deviantart
Su trabajo era por lo normal ambulante, contando sus historias ante distintos públicos, con el objetivo de que no se perdieran; eran auténticos almacenes de la historia comunitaria, transmisores de noticias, mensajeros e incluso embajadores entre distintos pueblos.

La palabra es un prestamo del Proto-Celtico bardos, específicamente, de como se hablaba entre los celtas de Irlanda, entre quienes se consideraban casi sagrados e inviolables, estando exentos de contribuciones y del servicio de las armas.

Se destacaron también entre los galos y galeses, y, con una tradición diferente, en los países de Escandinavia, donde se los conocía como skald. La elevación a la posición de bardo se verificaba todos los años en una competencia a los que asistían los principales bardos del país. Vestían de azul a diferencia de los druidas que lo hacían de blanco.

Esa tradición de competencias anuales todavía persiste en festivales, el más famoso de los cuales es el Eistedfod Nacional del País de Gales (que es parte de un ciclo de "Eisteddfodau") In Irlanda se tienen los Fleadh Cheoil (pronunciese Fla-ji-oil) y en Bretaña, el Kan ar bobl

Ejemplos históricos y legendarios de bardo incluyen a Alan-a-Dale, Will Scarlet, Amergin y a Homero. De hecho, cada cultura tiene su narrador de historias o poeta, ya sea llamado bardo, skald, juglar (éste nombre es ya de la Edad Media) o de cualquier otra forma.

Más tarde el término se aplicó a cualquier poeta e incluso músicos itinerantes. Un buen bardo debía ser de lengua ágil, corazón ligero y pies veloces (cuando todo lo demás fallaba).


Los Bardos clásicos de Irlanda

Los bardos irlandeses formaban una casta hereditaria de poetas altamente educados en la historia y tradiciones de los diferentes clanes y el pais en general en adición de los requerimientos técnicos y formales del verso y el lenguaje. Adicionalmente, tenían una posición oficial en las cortes, que incluía el mantenimiento de las crónicas (incluyendo textos legales) y genealogías. Como satiristas tenían el deber de cantar las alabanzas de sus empleadores e insultar a sus enemigos. Se decía que una "glam dicenn" (sátira) podía hacer que a la víctima le salieran granos en la cara. Como mantenedores de textos legales (incluyendo tratados y acuerdos) estaban llamados a dar opiniones en asunto de esas esferas. En consecuencia, era común verlos como embajadores o como enviados para resolver problemas entre reinos, etc.

Hay autores que consideran que los bardos tenían otra posición en las cortes: la de transmitir y recibir mensajes secretos. De acuerdo al "Libro de Ballymote", uno de los manuscritos bárdicos más antiguos que se conocen, solo en el primer año de sus estudios, los bardos debían memorizar más de cien códigos diferentes.

Hay que notar que en la Irlanda Medieval parecen haber habido dos grupos diferentes de poetas. El otro eran los "filid" (singular: fili). De acuerdo a textos legales del periodo, los bardos eran la clase inferior. Se alegaba que ellos no tenían ni la educación ni el lineaje para calificar en el alto rol que se ha delineado. Sin embargo se ha alegado que esta distinción entre filid y bardos (y posible perdida de prestigio y posición de los bardos) es un invento de la Irlanda catolica y que los filid estaban más asociados con la iglesia. Es de notar que en las regiones de habla gaélica -después de la invasión normanda- los bardos llegaron a ser los principales mantenedores de las tradiciones, y no solo poéticas, gaélicas.

Las escuelas de bardos se extinguieron en Irlanda a medio del siglo XVII y en Escocia a principios del XVIII.

Fuente: Wikipedia

The Bard's Song - In The Forest
Blind Guardian


Now you all know
The bards and their songs
When hours have gone by
I'll close my eyes
In a world far away
We may meet again
But now hear my song
About the dawn of the night
Let's sing the bards' song

Tomorrow will take us away
Far from home
No one will ever know our names
But the bards' songs will remain
Tomorrow will take it away
The fear of today
It will be gone
Due to our magic songs

There's only one song
Left in my mind
Tales of a brave man
Who lived far from here
Now the bard songs are over
And it's time to leave
No one should ask you for the name
Of the one
Who tells the story

Tomorrow will take us away
Far from home
No one will ever know our names
But the bards' songs will remain
Tomorrow all will be known
And you're not alone
So don't be afraid
In the dark and cold
'Cause the bards' songs will remain
They all will remain

In my thoughts and in my dreams
They're always in my mind
These songs of hobbits, dwarfs and men
And elves
Come close your eyes
You can see them too


Athena-Erocith/Deviantart

Según Diodoro, realizaban lo siguiente:

* Eran poetas agregados a los jefes y estaban encargados de cantar los grandes hechos de los héroes, de improvisar alabanzas y elogios, oraciones fúnebres y cantos de guerra.
* Cantaban las acciones gloriosas de varones ilustres en himnos épicos, arrancando al mismo tiempo dulces acordes a su lira.
* En las guerras con extranjeros, asistían a las batallas para encender el entusiasmo y el valor de los guerreros y así enardecían a los combatientes.
* En las luchas civiles, apaciguaban los ánimos exaltados.
* También estos versos que cantaban las hazañas de los héroes, las hacían públicamente para inflamar en los jóvenes el deseo de gloria.
* Tomaron esta denominación de que Bardo I, quinto rey de las Galias, fue quién les dio celebridad.
* Aunque gozaban de mucha menos consideración que los druidas, vates galos como los llama Estrabón, y "file" no fueron perseguidos y todavía se les encuentra en el siglo V cantando "bairtni" en la corte de los reyes de Connaught.

Los "bardos" célticos convertidos al cristianismo, continuaron la tradición entre los juglares y minstrels de la Edad Media.

A finales del siglo XIX, en Bretaña, donde aún se conservaban multitud de palabras célticas, se llamaban "bards" a los músicos callejeros que iban a los pueblos cantando al son del violín u organillo.

fuente: Enciclopedia

noviembre 16, 2008

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